倪成玉工作现场。
“金银花丝嵌宝金沙太阳神鸟花薰”。 (图片由受访者提供)
编者按
倪成玉耗时3年手工完成迄今为止中国银花丝球状立体器物中最大的一件；杨德全孜孜不倦研究蜀绣创新针法……在四川，有一群“资深”非遗传承人，他们在坚守传统的同时开拓创新，兢兢业业地在自己的艺术园地里耕耘，为时代奉献出一件件传世精品。本报特别推出《巴蜀工艺 匠心独具》系列报道，走近这群巴蜀艺匠。
刚刚闭幕的第六届成都国际非遗节上，在“巴蜀工匠·非遗精品展”参观的观众，往往都会在一件晶莹剔透的金银花丝嵌宝石的花薰器物前长久驻足。这件花薰高84.5厘米、宽54厘米、长75厘米，重达21斤。不仅器形巨大，而且在以金丝和银丝为主体的器物上，还镶嵌了数百颗翡翠、祖母绿、红蓝宝石等珍宝，华光璀璨，分外夺目，堪称精品展的“镇展之宝”。
成都银花丝是国家级非遗项目。这件“金银花丝嵌宝金沙太阳神鸟花薰”的作者，是中国工美行业艺术大师、银花丝省级非遗传承人倪成玉。年过七旬的她，耗时3年完成了这件迄今为止中国银花丝球状立体器物中最大的一件。
创新“无胎成形”技术
这件花薰，以太阳神鸟为元素，带有明显的古蜀文明烙印。花薰两侧口衔金球的太阳神鸟展翅欲飞，古蜀青铜器独特的纹饰，则为花薰在华贵之外增添了几分古典气质。
多年以前，倪成玉在金沙遗址博物馆看到太阳神鸟金箔，震撼于古蜀先民在几千年前不用机器和模具，就能做出镂空、翩翩欲飞的神鸟造型，由此萌发了创作太阳神鸟花薰的念头。
“银花丝早在汉代就已出现，在明清时达到鼎盛。”倪成玉说，细如发线的银花丝因为不同的穿搓运用，将首饰之美达到极致。
然而，银花丝平填花丝的工艺，必须有模胎才能完成。倪成玉说，“如果制作一个银花丝花瓶，就得先做一个花瓶模具，再于模具上起丝。这种方法，既不适用于做复杂的造型，也不适合做大件器物。”30年前，倪成玉所在的成都金银花丝制品厂接到美国大型花瓶的订单，作为设计人员的倪成玉大胆创新“无胎成形”技术，让以前只能做首饰或小摆件的银花丝，终于有了制作传世“重器”的可能。
“无胎成形”，简而言之，是把巨大的立体器物分解成无数个小平面，每个平面单独成形，再块块焊接。它要求设计人员拥有超强的计算能力。制作太阳神鸟花薰，“哪怕一根羽毛、一个小零件，也要单独设计图纸。大到每部分的制作技法，小到花薰四足的承重以及到每部分的丝号粗细，都要分别标注和计算。”倪成玉说，这件花薰，仅丝号就设计了20多种，就连金银丝热胀冷缩的比例都要计算到。
数百张图纸，堆起来有一尺多高，花了一年时间。
3年手工磨出百万珍品
手工制作一个银花丝大件，动辄就要数以年计。
首先要拉丝。倪成玉工作室内，拉丝板上翻了四五十个不同直径的孔，根据器物需要，拉丝板可以拉出不同尺寸的金银丝。如今，拉丝的程序可以由机器完成，但在以前，拉丝全靠手工，好的师傅拉出的丝，可以粗细均匀，不易拉断。
之后，3根一缕被搓成回纹丝、桂花丝、波浪丝等不同的纹样，再由工人用镊子掐出想要的轮廓线,有了轮廓，器物才不会走形。
成都银花丝“平填花丝”的特色工艺，从此时才算正式动工。倪成玉说，这个环节，靠的还是手艺人的经验和手上功夫。这件花薰，就是她和学生从一根羽毛、一朵花开始，慢慢填充出来。
“银花丝经不起二次返工。”倪成玉说，金银花丝的制作，本身就有一定损耗。然而金银都是贵重金属，因返工而出现的损耗，远非手艺人能够承担。为了一次成功，倪成玉甚至连焊接都自己研制配方，既可以保证焊接时金属快速融化，还能避免成形后器物脆裂。
3年时间，这件花薰有这样一组数字：用银5629克、金411克。红珊瑚78粒、碧玺152粒、绿松石123粒、红宝石10粒、蓝宝石7粒、祖母绿2粒、翡翠2粒。仅材料成本，就高达近百万元。
倪成玉显然无力支付这种成本。她欣然接受了成都一家珠宝企业负责人的合作模式：对方出资，她出力，工艺品最终归对方所有，她拿劳务费。如今，这件花薰准备拍卖的底价是600万元。
“这些和我都没关系了！”倪成玉语气淡然，“我就喜欢享受这个创作的过程，就喜欢银花丝玲珑剔透的美。希望通过我的手，让这种美能够世代传承。”（记者 吴晓铃）
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