1957年，张漾兮创作《朱总司令》组画
“一日一画，一周一刻”，创作1500余幅作品
1912年，张漾兮出生在成都一个小商人的家庭，幼年父母双亡，寄养于叔父家中。他童年时便十分喜爱美术，1925年考入四川美术专科学校。据张漾兮长子张鼓峰介绍，张漾兮在学生时代十分勤奋，“在学校的六七年间，每天早上到郊外去画一张风景写生，从不间断”。
由于版画可以利用手工拓印，便于散布，能够“变成大众革命的武器”，上世纪20年代末，鲁迅开始介绍西方版画艺术，在国内倡导“新兴木刻运动”。同当时众多青年艺术家一样，张漾兮受到影响，开始自学木刻，从此与版画结下不解之缘。梁时民说，截至1950年，张漾兮在成都、香港、南京、北京等地20余家报刊上发表的漫画、木刻作品，据查总量在1500幅以上，堪称新兴木刻运动的骁将。
如何能够创作并发表数量如此巨大的作品?很大程度上源于张漾兮坚持“一日一画，一周一刻”。1937年“卢沟桥事变”爆发后，张漾兮与乐以钧、苗渤然等友人发起民间美术团体“四川漫画社”，除了创作大型抗战宣传画，他们还为报刊免费投送画稿，一律不收稿费。
次年1月，“四川漫画社”在成都举办“抗日救亡画展”，展出漫画、木刻、水彩等160余幅，后又应邀前往成都各地巡回展出。参展作品标价拍卖，收入全部用于购买布匹，捐赠给从沦陷区入川的难童，受到作家沙汀、陈翔鹤，演员白杨、谢添等人称赞。不久，张漾兮又参与筹建“中华全国木刻界抗敌协会成都分会”，先后举办3次抗战木刻展览，共展出木刻作品280件，还组织木刻讲习班传授木刻技法。
由于大量作品反映民生疾苦、揭露社会不公，从上世纪40年代开始，张漾兮长期遭到盯梢。张鼓峰透露，1947年6月，张漾兮从国统区“六二大逮捕”脱险，前往郫县(今郫都区)乡下避居。由于替张漾兮保管的一幅讽刺蒋介石的作品下落不明，妻子雷兴琮怀疑被特务取走，心情极度紧张，时常出现幻觉，后来虽经救治仍时好时坏。“一年以后，母亲便精神分裂了，终生未愈，这给她本人和家庭带来了巨大的痛苦和灾难。”
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