煤矿工人 张漾兮 木刻
“封刀”一年实地探访，揭露社会黑暗与不公
上世纪40年代中期，张漾兮有一年多时间几乎没有动刀。原来，1944年他读到《在延安文艺座谈会上的讲话》，并看到一些解放区木刻家的作品后，就把全部精力用于深入农村、砖瓦窑、小煤矿等，感受农民、工人的劳动条件和生活状态。
“封刀”一年之后，张漾兮的作品开始以新的面貌出现，其中便有1947年创作的代表作《人市》。张漾兮好友、成都著名文人车辐曾撰文回忆，创作《人市》前一个多月，张漾兮经常到成都人市去观察了解，认识到这里并不是为劳动妇女介绍工作，而是以聘请家庭佣人或奶妈为名，在暗地里买卖拐骗幼女，使其落入圈套。“尤其是农村来的青年妇女，更难逃脱这吃人的虎口。《人市》这张作品，就是为了揭露这吃人的社会制度而创作的。”
《煤矿工人》描绘的是山区小煤窑的矿工，他们从地下艰苦地拖出煤，向工头领取竹签以计算低廉的工酬。很多矿工因为被允许赊账抽大烟而染上烟瘾、背上烟债，甚至被夺去生命。张漾兮在矿区画了许多速写，打算用8到10幅木刻组画来表现，后因时局变化只刻出1幅。
后来从事版画教育，张漾兮同样强调深入生活。他的学生俞启慧回忆道，张漾兮曾在课堂上讲述成都剃头摊给客人挖耳朵的情景：那个被挖耳朵的顾客既紧张，又痒嗖嗖的，表情显得错综复杂，往往一只眼开、一只眼闭，直到挖完了，才长长地舒出一口气说了声“舒服”。“当时他用四川话道出，大家爆发出哄堂大笑。自此，我们就有意识地去观察生活、研究人，逐渐养成了用‘画家的眼睛’去观察身边事物的习惯。”
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